безусловно, свидетельствовал о том, что они имитировали металлические, очевидно
серебряные, изделия, внутренняя поверхность которых была украшена вделанными
в центральный медальон настоящими серебряными декадрахмами. Эта техника
украшения металлических сосудов получила дальнейшее развитие в римскую эпоху
и сохранила свою популярность в европейской торевтике вплоть до нового време-
ни0. находки подобных глиняных киликов в кампанских погребениях, датируемых
второй половиной IV – началом III в. до н.э., позволили уточнить хронологические
рамки их изготовления, которые ранее определялись исследователями в пределах
III–I вв. до н.э.0
немало изобразительных параллелей с монетным делом греческих городов
великой Греции и сицилии демонстрирует и т.н. «каленская керамика» – проис-
ходящие из Южной италии эллинистические чернолаковые чаши, килики, гуттусы,
фиалы, украшенные рельефными изображениями (табл. VIII, 0–00). однако, в от-
личие от киликов с головой аретусы, рельефные украшения которых были меха-
ническим воспроизведением монет-оригиналов, в случае с каленскими изделиями
связь с монетными типами является опосредованной. рельефный декор каленской
керамики непосредственно восходит к украшениям металлической утвари, мотивы
которых активно используются и в нумизматике, что позволяет с большой долей
вероятности предполагать участие резчиков монетных штемпелей и в декорирова-
нии металлических сосудов0.
Тенденция к воспроизведению монетных типов в глине, так же как и к копиро-
ванию металлической посуды, сохраняется и в эпоху позднего эллинизма. об этом
свидетельствует одна из основных категорий греческой керамики II–I вв. до н.э. –
мегарские чаши, на медальонах донц которых также имеются изображения, род-
ственные тем, что встречаются на эллинистических монетах. на наш взгляд, важной
предпосылкой использования подобных изображений гончарами в данном случае
являлся сам характер стоявшей перед ними художественно-технической задачи.
необходимость размещения изобразительного мотива в небольшом ограниченном
пространстве округлого донца, с соблюдением всех пропорций, передачей мелких
деталей и продуманным заполнением пространства была сродни тем трудностям,
с которыми сталкивались и которые столь успешно решали резчики монетных
штемпелей. сам процесс изготовления мегарских чаш, в котором характерная для
эллинистического керамического производства технологическая и художественная
стандартизация достигли, пожалуй, наивысшей точки развития, предполагал ис-
пользование готовых и достаточно простых изобразительных решений. донца этих
сосудов в подавляющем большинстве случаев украшались, как правило, весьма
несложными в исполнении растительными или геометрическими розетками, по
существу представлявшими собой механическое чередование расположенных по
окружности лепестков или простых геометрических фигур. в случае же поме-
щения в медальоны донц мегарских чаш каких-либо персонажей задача мастера,
вырезавшего подобные штампы, могла облегчаться путем воспроизведения уже
существовавших в торевтике и нумизматике изображений такого рода.
в свое время наше внимание привлекло изображение на донце мегарской чаши
ионийского производства, обнаруженной при раскопках Чайкинского городища в
северо-западном крыму. донце было украшено фасовым изображением головы,
обрамленной пышными волосами и окруженной листиками-лучиками (табл. VIII,